蛋蛋正在写AI短剧剧本，一部AI短剧从立项到上线，通常只有一到两周，留给蛋蛋写剧本的时间是五到七天。如果对品质要求不高，三五天也能交稿。

他现在只负责内容，也就是编剧。分镜、抽卡、剪辑都不再参与。

“跟AI那些东西已经脱节了。”他说，“但内容能力跟真人短剧是可以无缝衔接的。”

三年前，他还在网文行业。行情最好时，公司一天能有五万多元利润。此后，他换过三四家公司，从小说转入真人短剧，又从真人短剧进入AI漫剧。投流分销、原创内容、下沉市场、低成本制作，他几乎踩过这个行业的每一次变化。

他把自己称为“踩风口的人”。这句话听起来像是总结经验，但他说起这些经历时没有多少兴奋。过去三年，他经历了两个风口，也经历了一家公司的消失。行业每变一次，他就得重新判断自己应该留在哪里。

“我比较后悔的，是赛道换得太晚了。”

短剧最初只是小说广告

蛋蛋进入短剧行业，是在2023年年中。那时，短剧刚刚成为一门独立生意。

在此之前，他一直做小说。他经历过手机阅读，也经历过3G、4G和投流时代。在他看来，小说和短剧并不是两个彼此割裂的行业。

“小说和短剧本质上是不分家的。同样的内容，小说是以文字的形式去表现，短剧是以视听化的作品去表现。”

在他看来，短剧并不是凭空诞生的新行业，而是从小说业务里长出来的一种变现方式。小说公司积累的情绪设计、节奏控制和付费节点，都可以直接移植到短剧中。因此，最早进入短剧行业的一批人，有不少来自网文公司。

蛋蛋也是其中之一。

他最初并不参与创作，而是做分销。他拿到九州短剧小程序的投流权限，用别人的内容投放，先通过分销赚到钱，随后才决定下场做剧。

当时，九州和点众是短剧行业里的头部公司。九州早期制作的短剧在今天看来并不精细，但仍然能够赚钱。很多小说公司却不相信这种模式可以长久，认为那些用手机拍出来的粗糙内容最多存在两三个月，不过是短期捞钱的生意。

等那些公司在2024年真正开始进入，已经比先行者晚了半年到一年。

行业变一次，他就换一家公司

蛋蛋的工作经历，可以按照短剧行业的变化划分。

最开始是投流分销，随后转向原创内容；行业向下沉市场扩张后，他参与低成本短剧；到了2025年下半年，AI漫剧快速增长，他又转向AI内容。

“每一次行业变革，都会导致我换一家公司。”

他离开小说行业，就是因为双方对短剧的判断不同。当时小说行业很多人认为，短剧两三个月后就会消失，蛋蛋则认为，这是进入新行业的窗口。

“我觉得这是一个进入短剧行业的风口，所以我就离职了。”