但按好莱坞传统的评判标准来看，没有一部真正成为票房热门。一些影片放映时空无一人。

比如由朱莉娅·罗伯茨主演的《狩猎之后》，悉尼·斯威尼主演的《克里斯蒂》，以及詹妮弗·劳伦斯和罗伯特·帕丁森参演的《去死吧我的爱》。

新书《如何在好莱坞成功》的作者凯文·戈茨表示，如今要想让剧情片或喜剧片在电影院取得成功，必须具备“事件级”地位，要足够突出、特别。

他接着说，“这不是一个阶段，而是一种无法逆转的演变”。

这类影片的失利，使得本就困难重重的好莱坞雪上加霜。今年夏季档主要以幻想类和科幻续集为主，观影人数是1981年以来最低，疫情期间除外（已按通胀调整）。

票房成绩通常与影片制作成本挂钩，但从历史上看，好莱坞一直以总票房达到5000万美元作为剧情片或喜剧片“广为观看”的标准。

以此衡量，朱莉娅·罗伯茨主演的《猎杀之后》堪称灾难。这部影片讲述一位大学教授对抗“取消文化”的故事，制作成本估计为7000万美元，上映一个月在美国和加拿大仅收入330万美元。

《蜘蛛女之吻》由詹妮弗·洛佩兹和迭戈·卢纳主演，成本约3000万美元，一个月内票房仅为160万美元。

系列影片依然保持一定表现。《铁血战士：荒原猎杀》是这个38年系列的第九部，上周末票房达4000万美元，比分析师预测高出约30%。

这部影片的制作成本为1.05亿美元。恐怖片如《武器》，以及日本动画片如《鬼灭之刃｜无尽城篇》。也吸引了大量观众。

保罗·托马斯·安德森执导的《一战再战》，是一部带有喜剧元素的动作片，上映七周后票房达到7000万美元。

尽管如此，整体票房仍然疲软。美国和加拿大的影院10月总票房为4.45亿美元，是有记录以来最低水平（不包括2020年疫情关闭影院的年份，且已按通胀调整）。

相比之下，2019年10月的票房为调整后约10亿美元。

剧情片和喜剧片不是早就遇冷了吗？确实如此。不同的是，现在失利的影片数量大增，而且参演明星众多。

过去三个月，玛格特·罗比、科林·法瑞尔、道恩·强森、朱莉娅·罗伯茨、查宁·塔图姆、詹妮弗·洛佩兹、奥斯汀·巴特勒、基努·里维斯、詹妮弗·劳伦斯、罗伯特·帕丁森、艾玛·斯通、悉尼·斯威尼和罗素·克劳等人主演的影片都不同程度地未能吸引观众。

娱乐媒体Variety的首席影评人欧文·格雷伯曼上周写道：“情况已经开始严重到看起来像是市场彻底塌陷。”

疫情期间，好莱坞基本终结了影院独家放映90天的传统窗口期。许多影片上映仅17天后就可以在数字平台租赁或购买。

这大大削弱了观众走进电影院的动力，尤其是剧情片和喜剧片，在家里的电视上观看也完全没问题。

对此感到失望的影院运营方，近来试图说服电影公司将独占窗口期从17天延长到45天左右。但至今未取得进展，双方仍在磋商中。

各方互相指责。有人怪观众。美国人总抱怨超级英雄续集和高预算幻想片泛滥成灾。但当一大批剧情片上映时，他们又选择视而不见。

有人怪新闻媒体太快下结论。媒体关注首周末票房表现，导致很多影片还没来得及被市场接纳就被判了死刑。

还有人怪电影院票价上涨，以及影片开场前的广告和预告片太多，让观众厌烦。

影片质量重要吗？看起来并不明显。

讲述一名女性逐渐陷入疯狂的《去死吧我的爱》赢得影评人一致好评，但上周末首映只排第八名，北美票房约280万美元。流媒体平台Mubi以2400万美元购得这部片的发行权。

《无处释放我》获得多数正面评价，但北美票房仅2100万美元，制作成本为5500万美元。

基努·里维斯主演的喜剧片《废柴天使》，口碑也不错，成本约3000万美元，但上映近一个月仅收入1630万美元。

这类例子还有很多，比如《暴蜂尼亚》、《粉碎机》。

这些票房惨淡的影片是否可能在流媒体平台翻盘？可能，尤其是如果它们获得金球奖或奥斯卡奖提名关注。

这也是一些电影公司认为，票房数据（至少对某些类型的影片来说）已不再是衡量成败或利润的有效指标的原因。但讽刺的是，这些公司往往又不愿公开数字平台的收入数据。

既然剧情片票房这么差，电影公司为何还要拍？

问题在于，可能不久之后他们就不拍了。如今很多此类影片都来自独立发行公司，而这些公司即便在市场景气时生存也是个问题。

此外，直接跳过院线上映的影片，无法获得奥斯卡最佳影片提名，电影公司仍非常希望保住这个资格。

而且，在这个充满赌性的好莱坞，人们总会抱有希望。迟早会有剧情片在票房上大爆，引发新一轮信心回升。

接下来值得关注的是赵婷执导的催泪新作《哈姆奈特》，将于11月26日上映，以及由提莫西·查拉梅主演的圣诞剧情片《至尊马蒂》，讲述上世纪50年代一位乒乓球选手的故事。